xbet世界领先游戏先驱-滨海新区一站式乐园

她说,她知道。微软第一财季营收为216.6亿美元,与去年同期的232.01亿美元相比下降9%。所以孩子们,你们的暑假工作假如要丢,别再丢在虹桥机场了,直接找上面这些兄弟吧!你小时候用过啥托言逃工作?@伦伦君Ayo:我放家里了。
嵩岩资讯网

郑正秋郑小秋父子 中国电影之父——郑正秋 郑正秋

2017年09月06日 来源:郑正秋郑小秋父子 大字体小字体

  《姊妹花》是郑正秋根据自己的两幕舞台剧《贵人与犯人》改编拍摄的。影片通过一对孪生姐妹大宝和小宝的不同遭遇:一个成了师长太太,作威作福;一个沦为奶妈、仆人,受压迫,受欺凌,鲜明生动地揭示了阶级不平等以及阶级压迫的不合理。影片情节曲折,以情动人,再加上由当时著名影星胡蝶同时兼饰大宝、小宝两个人物,更增强了影片的戏剧性、趣味性和观赏性。因此,1934年初《姊妹花》一公映即引起轰动,在首轮影院连映60日,在二轮影院连映40余日,在国内发行到18省53个城市,国外则有6国10个城市,总收入达到20余万元,创造了国产片营业收入的空前纪录,也使得因购买有声片设备、为争夺《啼笑姻缘》拍摄权打官司而正处在财政困境的明星公司,如涸泽之鱼忽得汪洋之水。

  1922年3月,张石川、郑正秋、郑鹧鸪、周剑云和任矜苹5人,集资5万元,创办了明星影片公司。张石川为经理,郑正秋为协理兼影戏学校校长。从此郑正秋走上了电影创业之路。

  在明星影片公司,郑正秋做的实际工作远没有张石川多,编导的影片也没有张石川多(郑正秋共编导影片40余部,张石川则达到百余部),但郑正秋的社会影响、社会声望却超过了张石川。究其原因,主要是因为郑正秋根据他从事新剧活动的经验,恰逢其时地解决了当时我国电影发展的一个带有全局性的问题,即采取什么样的制片方针,摄制什么样式影片的问题。

很多潮汕人不知道的中国电影之父郑正秋

图片 《开一代先河中国电影之父郑正秋》 全一

  总的来看,郑正秋这一时期创作的影片,较之《孤儿救祖记》似乎没有大的突破,但它们巩固了《孤儿救祖记》所开创的局面,扩大了通俗社会片的影响。

  亲属手足情拒绝后门——丁文江与丁文渊亲情厚谊成美谈——冯友兰与冯沅君冷却的手足情——鲁迅与周作人江阴的“刘氏三杰”——刘半农与刘天华和刘北茂光耀史册的黎氏兄弟——黎锦熙与黎锦晖未了的姑侄情——汪静之与曹诚英子承父业的小说家——陈蝶仙与陈小蝶父亲劝她不必上大学——林语堂与林太乙仕途蹭蹬结金銮——李鸿章与张佩纶我国儿童电影的代表——郑正秋与郑小秋无可挽回的遗憾——陈歌辛与陈钢伦敦大学的校友——伍光建与伍蠡甫一次痛打,改“邪”归正——钱基博与钱钟书对女儿“无为而治”——杨荫杭与杨绛祖孙三代的辉煌——陈宝箴与陈散原和陈寅恪斗争前沿的“父子兵”——闻一多与闻立鹤婚恋灵犀相通的知己——丁玲与冯雪峰情到深处甘为妾——康有为与何旃理夫唱妇随的恩爱夫妻——梁启超与李惠仙“发乎情,止乎理”——梁启超与何蕙珍遵从母命的婚姻——胡适与江冬秀“此时君与我,何处更容他?”——胡适与韦莲司牵心动魄的爱——胡适与曹诚英擦出爱的火花——胡适与徐芳未能如愿的闺中密友——胡适与洛维茨“长相思,泪难干”——梁实秋与程季淑偶然邂逅的恋情——梁实秋与韩菁清母亲包办的婚姻——鲁迅与朱安爱,在水到渠成时——鲁迅与许广平单恋的悲哀——吴宓与毛彦文“又爱又恨”的“怨偶”——梁宗岱与沉樱“你是我的感情归宿”——胡风与梅志甘愿为爱作出牺牲——朱自清与陈竹隐闪电婚姻不久长——郁达夫与王映霞她给了他诗的灵感——郭沫若与安娜延续了姐姐的“情”——郭沫若与于立群颠沛流离的恋情——郭沫若与安琳“佩玉锵锵,洵美且都”——邵洵美与盛佩玉异邦人的婚外情——邵洵美与项美丽表兄妹结为连理——罗烽与白朗他忽视了妻子的人格——戴望舒与穆丽娟没有真爱的结合——徐志摩与张幼仪未能兑现的爱——徐志摩与林徽因身陷囹圄,夫妻离散——谢冰莹与符号婚礼上咬破手指写血书——谢冰莹与贾伊箴一枚胸针定了情——萧乾与文洁若合作默契生恋情——梅兰芳与孟小冬心存感激,以身相许——杜月笙与孟小冬亡命私奔的同居——徐悲鸿与蒋碧微“大慈大悲”的心迹——徐悲鸿与孙多慈七年恩爱,终生不忘——徐悲鸿与廖静文“约法三章”定情缘——老舍与胡絮青奉父母之命的“娃娃亲”——茅盾和孔德沚没有亲自保存的合影——茅盾与秦德君相濡以沫的夫妻——巴金与萧珊暗礁潜伏的爱情之旅——曹禺与郑秀幽丽闺秀动心怀——曹禺与方瑞“纵横的写遍了相思”——冰心与吴文藻“更知何日重逢君”——石评梅与高君宇完美婚姻秘诀:“给”与“受”——林语堂与廖翠凤“你我都远了乃有了鱼化石”——卞之琳与张充和孤独早逝的爱情——李金发与朱亚凤爱,激发了诗的灵感——李金发与屐妲同舟共济的伴侣——李金发与梁智因斩不断,理还乱的爱——萧三与叶华和甘露同事一夫的历史遗迹——马寅初与张桂君和王仲贞情书铺就百年之好一罗家伦与张维桢“秋风”与“萧萧叶”的默契——朱生豪与宋清如夫唱妇随,其乐融融——张友鸾与崔伯萍“秋迟”铭刻心头遗憾——张大干与李秋君不能释怀的异国红颜——张大干与池春红如胶似漆的忘年恋—一刘海粟与成家和爱,要道合,还要志同——李苦禅与凌嵋琳“我的事,我做主”——徐迟与陈松覆水难收的婚姻悲剧——叶浅予与罗彩云和梁白波义演中迸发出爱的火花——叶浅予与戴爱莲仓促成婚,勉力维持——叶浅予与王人美“人天无据,灵会难期”——费孝通与王同惠苦命鸳鸯成眷属——鲁藜与刘西颖伴山伴海的情谊——冯亦代与黄宗英及时救助落难才女——萧军与萧红颠沛流离中的伴侣——萧红与端木蕻良患难与共的夫妻——吴晗与袁震父亲认可了他们的恋爱——钱钟书与杨绛友朋为公义不徇私情——丁文江与胡适“见到了一线光明”——丁玲与鲁迅大师与平民的真挚友谊一胡适与袁瓞偶像的坍塌——梁漱溟与章士钊一诺千金捐助革命——孙中山与张静江弥留之际的友情——萧红与骆宾基怀柔与软化——林语堂与蒋介石情绝于利——林语堂与赛珍珠提携与感恩——林语堂与谢冰莹志趣道不同的同乡同龄人——陶行知与胡适惜才——张爱玲与柯灵为抗日组建“老子军”——张一麐与李根源共事中义结金兰——章太炎与李根源意气相契的东西二帝——章太炎与邹容“始终不渝的朋友”——巴金与萧乾“实秋最像一朵花”——冰心与梁实秋反对派里的同情者——梅兰芳与胡适同行相惜——梅兰芳与卓别林艺术无国界——梅兰芳与泰戈尔忘年交——梅兰芳与吴清源志趣相投——梅兰芳与张謇送风——梅兰芳与丰子恺戏观一致——程砚秋与徐悲鸿解怨——程砚秋与田汉工作中结成挚友——程砚秋与吴祖光一见如故——程砚秋与贺龙他们的友谊经得起考验——沈从文与巴金合说相声演“帽戏”——梁实秋与老舍附庸风雅的黑老大——章太炎与杜月笙肝胆相照,同心同德——瞿秋白与鲁迅建立在“鲁迅关系”上的友情——彭真与萧军相交相忆五十年——曹聚仁与周作人大胆尝试用新人——胡适与沈从文雪中送炭的情谊——老舍与赵家璧他们一起编教材——沈丛文与杨振声落魄时的忘年交——陈独秀与台静农敬与亲如叔侄——张爱玲与胡适友谊之路不平士日——陈砚秋与俞振飞敬醋并存——张爱玲与苏青“爬翁”启发他写小说——鲁迅与钱玄同同声相应的作家———鲁迅与茅盾胡适爱才,一厢情愿——翁文灏与胡适是挚友,也是诤友——洪深与郑正秋“和稀泥”的朋友——赵清阁与沉樱《阿Q正传》的催生者——鲁迅与孙伏园有朋自爱俪园来——柯灵与李恩绩十七年尔汝旧交——刘半农与周作人难得的知己——马叙伦与章太炎师生“实在只有先生一人”——章太炎与周作人受恩知报的门生——周作人与废名同声相应,同气相求——周作人与俞平伯从争辩到共鸣——周作人与梁实秋“相逢一笑泯恩仇”——梁漱溟与冯友兰两度求师——吕凤子与徐悲鸿创始之功不可没——胡适与冯友兰心有灵犀一点通——胡适与吴景超心灵默契,诗句传情——胡适与杨振声师生、朋友和论敌——胡适与瞿秋白奖掖史学才俊——胡适与吴晗是师生,也是同仁——胡适与废名信赖、扶植与推荐——鲁迅与周文注意分寸的交往——鲁迅与马珏关系密切的得意门生——鲁迅与胡风先生鼓励她写作——鲁迅与陈学昭道不同而与之相谋——鲁迅与废名慷慨解囊,资助流亡作家——鲁迅与萧军、萧红师生情,深似海——鲁迅与台静农拳拳难忘的师生情——郁达夫与刘大杰培养了我国第一个女编剧——洪深与赵清阁启蒙导师与挚友——郑振铎与王任叔受到无辜的株连——胡风与绿原“一日为师,终身敬之”——何其芳与俞平伯给老师当红娘——丁玲与瞿秋白相携相助的师友——朱湘与徐霞村拜师学诗——苏曼殊与章太炎“世寿所许,定当遵嘱”——李叔同与丰子恺不骂不相识——章太炎与黄侃得一知己,可以无憾——臧克家与闻一多“伯乐”的眼力——包天笑与周瘦鹃“老夫子”为她取艺名——郑正秋与宣景琳我国第一个“电影皇后”——郑正秋与胡蝶举荐悉心呵护青年才俊——胡适与杨振宁热心编辑与“鬼才作家”——施蛰存与穆时英“好风凭借力,送我上青云”——徐志摩与沈从文鼓励与举荐——老舍与许地山生活无着时的援手——冯铿与马宁“何必低首求同群”——陈师曾与齐白石奖掖青年的好范例——郭沫若与傅抱石乡党挚友反目,分道扬镳——丁玲与沈从文没有蔡元培就没有鲁迅——蔡元培与鲁迅他们有共同的话题——鲁迅与冯雪峰是同乡,也是同窗——冯雪峰与姚蓬子携手进行教育实验——叶圣陶与王伯祥扶植与关怀——巴金与罗淑难忘的乡党情怀——巴金与艾芜若无觐庄,定无《尝试集》——胡适与梅光迪五次同事的好同窗——李何林与李霁野同道志同道合结成忘年交——陈布雷与宋教仁校长为教师谎报学历一蔡元培与陈独秀《悲惨世界》首译者——陈独秀与苏曼殊同道之谊真情绵绵——康有为与张元济不寻常的见义勇为——李大钊与陈独秀一份杂志缔结的终生友谊——李大钊与章士钊善意的嘲笑——梁启超与胡适教我如何不想他——刘半农与赵元任从保皇派到共产党员——杨度与李大钊友情真挚光照日月——李大钊与周作人恩人变仇敌——萧乾与曹禺难得的三次相处——闻一多与梁实秋没有卸掉的精神包袱——胡风与巴金’宗派情绪的恶果——胡风与周扬忘年交成了陌路人——胡风与舒芜关系密切的得意门生——胡适与鲁迅不忘旧情的朋友——胡适与陈独秀志不同者,道难合——胡适与周作人他们都喜欢拜伦的诗——鲁迅与苏曼殊共同耕耘俄苏文学——鲁迅与孟十还“为着同一的目标”——郭沫若与鲁迅困顿之时得救助——沈从文与郁达夫恩恩怨怨的交往——陈独秀与刘师培反反复复,有分有合——孙中山与章太炎未能实现的出版宏愿——鲁迅与张静庐幕后的高参——梅兰芳与齐如山舞台演出,浑然天成——梅兰芳与余叔岩《夜来香》的缘分——黎锦光与李香兰雪中送炭的情谊——老舍与赵家璧启蒙导师与挚友——郑振铎与王任叔创造社的两位元老——郭沫若与张资平意气相投,情同手足——李叔同与夏丐尊因误会而反目——鲁迅与林语堂一面之缘——陈云与鲁迅因自尊而疏远——胡风与萧红冰释前嫌携手战斗——鲁迅与冯乃超宽容化解了矛盾——胡适与郁达夫因女师大风潮而反目——周作人与陈西滢他们演出了“双簧戏”——钱玄同与刘半农上下枪杆子延请笔杆子——陈布雷与蒋介石讨伐到死不收兵——辜鸿铭与袁世凯守护宪政挑战总统——胡适与蒋介石秀才与兵的较量——刘文典与蒋介石政敌的玉帛之交——汪精卫与善耆革命元老的草根情怀——吴稚晖与蒋介石纤笔一支谁与似?——毛泽东与丁玲建立在“鲁迅关系”上的友情——彭真与萧军带着大家前进的向导——周恩来与郭沫若少年中国学会的小勤务——李大钊与秦德君无权拆狱空叹息——潘汉年与杨帆解聘违纪名教授——闻一多与刘文典对立意气之争酿恶果——刘师培与章太炎目标不同绝难相谋——梁启超与袁世岂两位宗师的论战——章太炎与康有为政见各异难共处——章太炎与梁鼎芬实现南北统一的努力——李大钊与吴佩孚同门异户的“芥蒂”——周扬与丁玲志不同,道也不合——黄侃与胡适受鄙视的后生——章太炎与胡适愿长相亲不相鄙——章士钊与胡适锦鸡,总是漂亮的鸟类——周扬与冯雪峰文人相轻?——林语堂与曹聚仁

  1911年,从事过一段时间话剧创作的郑正秋,花一个多月创作了一部新剧《铁血鸳鸯》。由于此剧与当时市场上其它剧本反映的内容差别不大,所以没能吸引观众的眼球。失落之际,就职于美国亚细亚影戏公司的好友张石川邀请郑正秋一起拍影片。

  郑正秋的上述制片思想,可以说是一种主张有一定教育作用的通俗大众化的商业电影制片思想。这是在中国儒家文化载道、经世致用的传统文化观念熏陶下,他作为艺术家的责任感和作为制片商的求实精神共同作用下的产物,也反映了当时电影发展的历史条件和要求。郑正秋的制片思想不仅指导着明星公司的影片制作,对他同时代的人和后来者,也产生了影响。

  正秋阁是冠生园在100年周庆之际以兹纪念郑正秋特立。通往正秋阁的楼梯特别抖,台阶又很高,年轻的我们都得非常小心,冼家老太太坚持走上去,和郑家一起坐下来聊聊天,感受微风拂过。老人家抬起的每一步都让我们感动。

  1913年与张石川合作编导的《难夫难妻》,是中国第一部故事片,被夏衍誉为"为中国电影事业铺下了第一块奠基石"。

  早年剧评活动

  如同1914年新剧中兴带来剧烈的商业竞争一样,1923年《孤儿救祖记》的成功也吸引了大批投资者。1925年天一影片公司成立,接着长城、神州、大中华、百合等影片公司纷纷成立。在制片业兴盛的同时,竞争也越来越激烈。一时民间故事片,一时稗史古装片,一时武侠片,争先恐后,浪潮叠起,粗制滥造,每况愈下。起初,郑正秋和明星公司还坚持比较严肃的制片方针。到了1927年,革命与反革命大搏斗,社会大动荡,市场缩小,人们也失去了对含有道德说教意味的通俗社会片的兴趣,郑正秋和明星公司也只好随波逐流,甚至推波助澜了。从1927年下半年到1929年末,郑正秋编导影片15部,大部分是侠男义女之类的武侠片、侦探片。而明星公司摄制的多集片《火烧红莲寺》,更掀起一股竞拍武侠神怪片的浪潮。郑正秋已经看到明星公司以及整个制片业面临的危机,但却无力挽回。直到1932年,由于"九·一八"和"一·二八"事变,民族民主革命的呼声日益高涨,人们对老一套的武侠片、伦理片、爱情片失去了兴趣。舆论的不满、上座率的下跌、联华公司新派影片的出现,迫使明星公司不得不改弦更张。为了摆脱困境,寻找出路,明星公司三巨头--张石川、郑正秋和周剑云,接受洪深建议,聘请左翼文艺工作者夏衍、郑伯奇、阿英为编剧顾问。夏衍等人真诚地与张石川、程步高等导演合作,编写剧本,陆续推出了《狂流》、《春蚕》、《脂粉市场》、《压迫》等具有鲜明进步倾向的影片,使明星公司的电影创作出现新的局面,也为整个影坛带来了新的气象。

  新民社上演的第一个剧目《恶家庭》,是一部所谓"将家庭中种种的恶现状形容得淋漓尽致,上自老爷太太,下至丫头娘姨,形形色色,惟妙惟肖"的"家庭戏"。由于辛亥革命后,人们对从前那种化装演讲式的鼓吹革命的戏不再感兴趣,而郑正秋的家庭戏,"都是描述家庭琐事,演出来不但浅显而且妇孺皆知,且颇多兴味。演戏的人也容易讨好,于是男女老幼个个欢迎。"《恶家庭》一炮打响,郑正秋又接连编演了《驯悍记》、《马介甫》、《恒娘》等。这类家庭戏,据欧阳予倩说:"多半只追求情节的复杂离奇,追求廉价的舞台效果,许多戏都是看完了不知道他想说什么。有些戏把罪恶的描写作为正文,到最后生硬地加上报应惩罚之类的情节,可以说毫无意义。"不过,其中有些还是比较好的或有积极意义的,如:"形容婚姻不自由的情状,为现今薄俗痛下针砭"的《婚姻误》;反映民生之困苦憔悴的《苦家庭》;反映战乱给人们带来痛苦和灾难的《苦鸳鸯》等等。由于郑正秋的新民社在商业上站住了脚,人们对新剧越来越感兴趣,看客越来越多。从前那种短期的、游击式的演出方式结束了,新剧可以在固定的剧场进行较长期的商业演出了。因而在1912年下半年沉寂的上海新剧,到1913年末又热闹了起来。先是张石川主持的民鸣社成立;第二年即1914年,春柳社、开明社从外地回到上海;继而以男女合演为号召的民兴社开张……形成了一个所谓新剧"中兴"的局面。这次"中兴",因为是新民社开的头,郑正秋便有"复兴新剧功臣"之称。

  妇女问题题材,郑正秋在从事新剧活动时就很重视,这一时期也编导了《玉梨魂》(1924年)、《上海一妇人》(1925年)、《小情人》(1926年)、《挂名夫妻》(1927年)、《二八佳人》(1927年)等八九部之多。在这些影片中,他从童养媳、抱牌位做亲、寡妇守节、纳妾蓄婢等多种角度揭露抨击了封建婚姻制度和婚姻陋习,表现了他对被压迫、受欺凌的妇女的同情。不过,他所描绘的妇女形象,大多逆来顺受,等待别人救助,缺乏反抗精神,结局往往是在维护男权中心的前提下妥协。这也表现了他思想的局限。

  然而由于种种原因,拍完《难夫难妻》后,郑正秋却离开了摄影棚整整近十年。但对于新剧的探索,他却从不曾中断过。期间,他还组建过新民剧社等,从自己比较熟悉的家庭伦理剧入手,创作了长篇新剧《恶家庭》。《恶家庭》演出的成功,令整个舆论转变了对新剧的态度,由否定变为肯定,由指斥变为赞扬。继新民剧社打开新剧沉寂的局面之后,一系列新剧社如雨后春笋般纷纷萌发、组建起来。中国话剧史上所称“甲寅中兴”的局面,就是这样出现的。而郑正秋,则被公认为的“甲寅中兴”第一人。

  郑正秋本名伯常,1889年1月25日(光绪十四年十二月二十四日)出生在上海一个潮州籍商人的家庭。郑家是专卖鸦片的,即郑恰记土行。据说郑正秋是郑家的"螟蛉子",后来母亲自己生了儿子,对他就不太好了。幼时缺少母爱,身体也不大好,高度近视的郑正秋很早就染上了鸦片烟瘾,这些对他后来的生活和创作都有一定的影响。他先是延师家读,后来上育才公学,毕业后便去经商。因"不善经营,改入仕途",大概是家里出钱给他买了个官儿。约在1907年,他曾到湖北"候补"。"又以清政窳败,且性之所近在艺术",未等"实缺",即正式官职到手,便返回上海。大概在这以后两三年里,他开始出入剧场,交往艺人,研习戏剧艺术。

  原来,在一向以教学严谨著称的育才书院,体罚早已是习以为常的事了。这天上课时洋先生又要体罚一个学生,不料却遭到一个瘦瘦小小的学生的反对。“先生对我们讲授‘平等、自由、博爱’的道理,可为什么常常体罚学生呢?难道这就是‘平等、自由、博爱’吗?”这个看上去不过十三四岁的学生的一席话,把洋先生问得满脸通红。洋先生怒而转向全班学生:“这位同学袒护犯错误的同学,大家说,这样做对不对?”平日里对体罚早就敢怒不敢言的学生们,以沉默作答。 “下课!我要向校长反映……”恼羞成怒的洋先生夹起皮包冲出教室。

  1913年与张石川合组新民公司,共同编导了中国第一部短故事片《难夫难妻》。1922年与张石川等共同创办明星影片公司。

  拍完《难夫难妻》,美国人依什尔和萨弗回国,胶片也缺货,亚细亚影戏公司停办,新民公司自然也无事可做,招来的演员又要失业。郑正秋不忍看着演员们生活无着、流离失所,便用其家财做资金,组织新民新剧社,编演新剧,自己也以正秋、药风为艺名,粉墨登场。欧阳予倩说郑正秋搞新剧,"有点逼上梁山的味道",盖缘于此。

  身为电影界前辈,郑正秋以发掘和培育影坛人才为己任。1922年,郑正秋任校长的明星影戏学校宣告成立,这也是中国第一所培养电影专门人才的“电影学校”。毫无疑问,明星影戏学校的创立,不但为我国早期的演艺界培养了一大批有文化素质和技术素质的人才,也为中国电影事业的后继发展做出了不可估量的贡献。

  郑正秋编导的中国第一部故事片《难夫难妻》,揭开了中国电影的序幕;也是郑正秋创办的中国第一所电影学校,成为了中国电影发展的摇篮;更是郑正秋始终坚持“教化大众”的编导理念,第一个指明了中国电影的前进方向。 少年时代萌芽民主意识 在广东省潮阳县成田镇,有一个叫做盐丁的小村庄,风景秀丽,四季如春,是郑正秋的家乡。鸦片战争后,郑正秋的祖父郑介臣赴沪经商,开了家郑洽记客栈,并成为巨富。郑正秋出生于1888年12月4日,为了让孩子认得老家,3岁那年,小正秋被母亲张太夫人从上海带回盐丁村。老家迷人的田园风光、婚丧习俗、潮剧潮乐,乃至在家祠私塾的学习经历,都给幼小的郑正秋留下了深刻印象。从他后来所拍摄的电影中,我们不难看出潮汕文化对他的影响有多深。两年后,小正秋随母亲返回上海,受教于嘉定人庄乘黄。在庄乘黄的点拨下,小正秋不仅打下了较好的国学基础,练就一手好字,思想上更深受老师不满清王朝腐朽统治的影响。翌年,10岁的小正秋进入育才书院就读。 1902年的一天,坐落于上海公共租界白克路(今凤阳路)、兼收中外人士子弟的育才书院,爆发了一场小小的“学潮”:一群少不更事的学童,小的十二三岁,大的不过十六七岁,轰地拥向校长室,要求学校取消体罚。

  约在1913年八九月间,《难夫难妻》拍摄完成,9月底在上海新舞台首映。影片取材于郑正秋家乡广东潮州地区的婚姻习俗,描述"从媒人撮合起,经过种种繁文缛节,直到把一对不相识的男女送入洞房为止"。影片带有喜剧色彩,讽刺了封建买卖婚姻制度。这在"五四"之前的民国初年,是很难得的。

谭春发签名 开一代先河 中国电影之父郑正秋 图

开一代先河

周四 · 放映会 究竟谁是《中国电影之父》?

开一代先河 中国电影之父郑正秋 111 图书价格

《开一代先河中国电影之父郑正秋》 全一册 品

相关内容

编辑精选

xbet世界领先游戏先驱 © 2015 嵩岩资讯网 http://www.bouvzoi.com. All rights reserved.