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从全罗南道海南郡门内面右水营客轮客运站出发,朝“右水营文化村”的方向步行2-3分钟,一座雅致的建筑物便会映入眼帘。据悉,海南省交警总队近期还将连续曝光交通违法未处理次数超越50次的“要点车辆”。同时,北大附网、国旅项目……联想也一一揽入。

悉尼歌剧院 建筑界对悉尼歌剧院的评价是怎样的?

2017-09-06 23:40 嵩岩资讯网 大字体小字体

原标题:建筑界对悉尼歌剧院的评价是怎样的?

  约翰伍重,第三代现代主义建筑师,继凯文罗奇和斯特林之后,伍重更是把第三代现代主义推向了制高点。他们致力于寻找自然界中有机的形式,建筑更亲和的与自然相处,解决建筑对于垂直结构的依赖。弗兰姆普敦对于赖特有机建筑的评价是,建筑与自然环境挤眉弄眼的一种暧昧关系。赖特的住宅建筑与环境的关系很像东方建筑和环境的关系,亲近和谐。但是,赖特无法超越现代主义的那一层,甚至在流水别墅问世之前他还一路被甩在了后面。有机建筑的范例却从未解决过城市公共性的问题,而城市的发展需要有机形式的建筑,城市生活需要有于自然环境的接入口。建筑技术和工程技术在不断的进步,而现代主义建筑与环境的对立,建筑师自我意识的巨大结构开始展现出了对城市环境和尺度的破坏。现代主义建筑面临着空前的危机,所以越来越多的人吧目光转向了阿尔托和阿斯普隆德,这两位天才的建筑师,对材料形式和建构,特别是对于建筑环境都拥有着超前的眼界,阿斯普德隆于1915年设计的斯德哥尔摩森林公墓则是现代主义与大地景观的完美融合的典范。年轻的伍重遍追随者阿尔托和阿斯普隆德对于建筑学的理解,将现代建筑推向了又一个巅峰,并证明了赖特有机建筑的影响,是可以一直流传下去并不断突破的。

  于是我们看到悉尼歌剧院由三个有机的形式构成:充满公共性纪念性的壳体屋顶——次一等级表示大跨度空间的折板屋盖——形态如船舶一般的基座。既然这个建筑那么“有机”。那么我们就来说一说什么是“有机的建筑”,这可是一个赖特也道不明的玄学一般的理论。首先我们有一个大体模糊的概念,看下图,桂离宫和圆厅别墅。

  2003年4月,悉尼歌剧院设计大师乌特松先生获2003普利策建筑学奖。普利策奖是对乌特松和他的杰作的最终承认。

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  我个人更愿意将建构理解为“链接”。构件的连接,大到形体组合,建筑与环境的结合都可以称之为“链接”。细致到节点上来说,无论是赖特还是斯卡帕都在日本建筑中得到了无限的启发。日本建筑秉承的这种建构的逻辑,使得日本的古建有着一种非凡的气质,木构件的连接并微微出挑,互相穿插。我们可以清楚木构件之间的咬合,就像树枝交叉到一起,微微上翘的端头创造了一种将基座抬升的感觉,“有机”并且“精致”。不拘泥于范式,形式和节点体现了强大的环境适应能力。我们来看日本出云大社对于屋顶和基座的细部设计。细部的节点更容易被人体所感知,它们更容易看到,更容易被接触到,更容易和人体产生关系。

  乘坐市内巴士555路到达环行码头CircularQuay,步行约5分钟可到达悉尼歌剧院。

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  至此,我们可以证实一点,有机的建筑取决于建筑形式与环境的融合。阿斯普隆德的斯德哥尔摩公墓中,标准的现代主义式的方盒子建筑与周围的山谷有着极为完美的融合,同样,桂离宫的建筑形式也融入到了自然环境当中。其中很大的部分是设计注重了五感而形成的结构。伍重对于日本建筑的理解是,日本房屋的地面是一个木质的桥式平台。它就像一个功能齐全的家具,使用者对地面的使用不仅止于站立支撑,他们同时在地面上进行坐、卧的动作。地面同时兼备了餐桌、茶桌、置物的功能。而其支撑能力能让人充分的感受到,脚踩下去行走中使用者可以感受到木材的弯曲,和架空导致下方空旷的回声。这些触觉的感受充分体现了一种“轻盈”的支撑。这与在西方砖石建筑中的感觉并不一样,厚重的砖石建筑中,你无法感知这种适合人体质量的支撑,它们显得无比的厚实,在垂直方向上力量感十足。东方建筑中,四角柱子撑起的屋顶,中间处高起,四面逐步降低。你可以轻易感知雨水和积雪将如何排出屋面,如果将建筑四周的推拉门和室内的屏风都打开,巨大的屋盖就像轻盈的漂浮在空中一样。虽然同样是垂直方向的支撑,但室内没有厚重的支承墙。所以在垂直方向受力的感觉是非常少的。当然,创造轻盈,减少建筑对垂直方向的依赖同样要通过建构来完成。

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  悉尼歌剧院特有的帆船造型,与旁边的悉尼港湾大桥等景物互相辉映,吸引着数以万计的游客前来观赏这座建筑。

  悉尼歌剧院位于贝尼隆地带,这其实是一个相当苛刻的基地,贝尼港狭窄的一边过于狭窄,而面向城市的一边开口却十分巨大,这样的口袋形场地其实很容易将设计变为一个三角的形态。伍重精确的计算将狭窄的一边放置了两组剧院。后来天才结构工程师埃洛普也提到过,悉尼歌剧院整个建造过程非常的困难,而不仅仅只是因为伍重超乎想象得建筑构思,场地的限制和贝尼隆狭窄的尖角地带给施工和设计带来极大的难度。伍重虽然重塑了基地,但是狭窄的港口还是对设计和施工造成了极大的困难。

2015终于看到了悉尼的著名地标 悉尼歌剧院。

  1.约翰·伍重

  4.有机建筑

  5.悉尼歌剧院的建构

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  我从学生时代开始就关注各路大师。我所谓的关注不止于关注建筑的照片和有些过于浅显的理念,在之前的回答中,我个人对大裤衩和巨蛋提出了不同的意见。单纯的从任意单方面来阅读一个建筑物都是浅显的。就像题目中的悉尼歌剧院一样,相比预期十几倍的工程造价,四倍的施工时间,糟糕的声学效果,建筑师与政府的反目。悉尼歌剧院的这些众多标签注定了这个极具争议的建筑必定是一个永恒的经典。从1973年落成至今42年过去,悉尼歌剧院辉煌了半个世纪,2003年伍重获得普利策克奖,2007年悉尼歌剧院被收录世界文化遗产,无不证明了悉尼歌剧院在建筑学中无法撼动的地位。

  设计构思讨论之后,我们讨论设计的部分。伍重追随阿尔托、阿斯普隆德和赖特的脚步,也就是有机的建筑,当然伍重并不是完全取经于赖特的有机建筑。在伍重的住宅设计和住区规划中我们可以看出伍重住宅建筑强烈的东方气息。大规模的单元重复和院落住宅体现的是一种摩洛哥式的东方格调。伍重更关注的是有机的形式,这就事伍重钟爱折板和壳体屋顶的原因,因为折板和壳体的结构可以创造无柱大空间,一定程度上脱离了建筑对垂直方向支承的依赖。

  在悉尼歌剧院中标之前伍重中标的苏黎世歌剧院方案中,伍重使用了大面折板的屋盖。并将剧场、演出大厅和所有功能空间涵盖其中,当然这是一个极为优秀的方案,双层墙体和多夹层空间的运用有着路易斯·康式的主从空间等级秩序,我们这里暂不做讨论。我们只是讨论这个屋盖对于悉尼歌剧院的影响,在伍重的建筑当中,折板的屋盖是处于第二等级的,因为他创造的大跨度空间是水平方向平铺的,而壳体空间对于伍重才是有着特殊的意义,表达了建筑的公共性和象征元素(海洋中的白帆)位于第一等级。

  这说明建筑是否有机和环境没有太大的关系,无论优美的自然环境还是城市环境,不能评判是否有机。这边是我所认为赖特的有机建筑无法脱离住宅的根本原因,太过依赖材料和环境,也就造成了赖特的建筑如弗兰姆普敦所说的与环境是一种挤眉弄眼的态度了。对比桂离宫和圆厅别墅,我们可能会认为有机建筑的评判似乎可以用材料和显而易见的建构来说明。也许这个观点是正确的,东方建筑大量使用夯土和木材,这种就地生长的材料到处体现着轻盈,轻薄,生命周期短的特质,本身就像极了一个有机体。或许是这样,那么我们再次来评判。

  其实从上一段,我们可以看到几个重点,悉尼歌剧院的总图形态是对苛刻的场地条件的一个最优解。壳体起伏的形态是对悉尼大桥形态的呼应,将两个巨大的体量形成一整个城市景观并互相呼应。加之伍重对于海洋和船舶的钟爱致使伍重从一开始的方案定义便是希望在色调昏暗的悉尼,一席白帆船漂在海洋上,白帆的曲面体现着光影变幻的自然之美。这一定义使这个方案充满了浪漫主义的色彩,而要知道浪漫主义式的构思普遍的适应了大众审美,对于一个大型的公共性建筑来说,这实在太过于重要。

  建筑是一个极为复杂的综合体。我们经常容易犯的错误就是,我们单方面的去评价了建筑,然后我们又通过建筑评价了建筑师。每个建筑所造成的缺陷都是无法避免的,世上还无法存在一个集大众审美,功能,结构,技术,建造,建构逻辑,政治,商业价值,影响力都完美无缺的公共建筑。那么我们又要回到那个老生常谈的问题上,建筑评论是极为必要的,它将推动建筑学一直往前,前提是我们足够了解它。我们从伍重说起。

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  2.全世界最大的表演艺术中心之一歌剧院规模宏大,陈设讲究,演出频繁,每年在悉尼歌剧院举行的表演大约3000场,是全世界最大的表演艺术中心之一。欲在悉尼歌剧院欣赏表演者,既可到歌剧院一楼门厅的售票窗口选剧买票,也可在网上提前购买:http://www.sydneyoperahouse.com/whatson/index.aspx网上买的好处是可以自己随心所欲选座位,会有很清楚的图示告诉你坐在哪。售票窗口当然也可以选座位,就是容不得你太磨蹭还要英文沟通。另外很多热门剧目提前半个月、一个月票就售完了,现场买可能买不到票。另外,据说第六排中间的位置是整个音乐厅音乐效果最好的位置。

  而我们不得不承认悉尼歌剧院对于现代建筑来说是一种极大的突破,它巨大的壳体屋面让人们从感官上彻底的忽略了垂直方向支撑的感觉。首先伍重解决了一个相当的困难。他成功的将水平方向巨大的公共空间、休息大厅、餐厅空间和连接城市的大平台与高耸入云的屋面链接到一个整体中,并通过单元的重复并且渐变缩小削弱了单个屋面巨大的体量感,与悉尼大桥成为一个震撼力的整体。并且它显得十分轻盈,形体优雅,完全融入到城市环境中和大海为背景的自然环境中。从这个点来说形体建构是无可挑剔的。杜勒斯航站楼也有如此的效果,我们甚至可以感觉得到拉索紧紧拉着两边向外倾斜的幕墙,这一种结构逻辑。而若以1957年方案中标来看,歌剧院的设计是史无前例的,它对于结构和建造都将成为一个巨大的挑战。

  故宫和卡帕多西亚的建筑群中我们可以看出,卡帕多西亚虽然材料是极为简单的当地石材,却显得十分的“有机”而故宫却不能称为“有机”了。

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